Зачем нужны сменные объективы-2?

 

 

- не меняя своего положения в пространстве, получать на нега­тиве изображение предмета в разных масштабах;

- приближаясь к объекту съемки и одновременно с этим исполь­зуя все более широкоугольные объективы, изменять ракурс пред­мета, т. е. зрительное восприятие его формы;

- по-разному передавать объем пространства (перспективу) в за­висимости от выбранного фокусного расстояния объектива и точки съемки.

Свойство сменной оп­тики изменять масштаб изображения используют при съемках в ограниченном пространстве — небольших помещениях, на узких улицах, при съемке удаленных предметов, к которым нельзя при­близиться, различных моментов спортивных соревнований и т. д.

Возникает естественный вопрос: почему нельзя во всех случаях съемки применять только сверхширокоугольный объектив, макси­мально охватывающий окружающее пространство, и лишь потом, в позитивном процессе, увеличивать до необходимого размера желаемый участок негативного изображения?

К сожалению, сте­пень увеличения в процессе фотопечати ограничена резкостью и зернистостью негативного изображения. Причиной тому является как ограниченная разрешающая способность и зернистость фото­графической эмульсии негативной пленки, так и ограниченная раз­решающая способность объектива.

Не менее важная особенность сменной оптики — возможность изменять ракурс объекта съемки в зависимости от расстояния от фотоаппарата до объекта и фокусного расстояния используемого объектива. Действительно, если мы снимаем какой-либо предмет, например здание, сверхширокоугольным объективом, то соотношение расстояний от аппарата до ближайшей точки (ко­зырька над входом) и до дальней точки (крыши) очень велико.

При фотографи­ровании этого же здания длиннофокусным объективом  для получения того же масштаба изображения приходится отойти от здания на значительное расстояние, в связи с чем расстояния до ближайшей и дальней точки объекта съемки стали практически равны друг другу. При этом пространственные искажения формы объекта исчезают.

 

СЪЕМКА ПРИ ЕСТЕСТВЕННОМ ОСВЕЩЕНИИ В ПОМЕЩЕНИИ-3
При окнах, выходящих на северную сторону, свето­теневой рисунок, образуемый на объекте съемки рассеянным светом, идущим из окон, богат тональными переходами.

Управление светом
Свет в фотографии играет главенствующую роль. Даже самая удачная композиция выглядит безжизненно, если в ней нет игры света и тени, мягких тоновых переходов.

СЪЕМКА ПРИ ЕСТЕСТВЕННОМ ОСВЕЩЕНИИ В ПОМЕЩЕНИИ-5
Степень подсветки зависит от творческого замысла фотографа, в связи с чем дать конкретные рекомендации невозможно.

ИСТОЧНИКИ ЕСТЕСТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ -2
Многокилометровый слой воздуха над поверхностью земли интенсивно рассеивает солнечные лучи, причем степень рас­сеивания неодинакова для световых лучей различных волн.

ИСТОЧНИКИ ЕСТЕСТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ -6
Светофильтры можно использовать для эффективного регулирования степени контрастности изображения.

Что нужно учитывать начинающему фотографу?
Приведены некоторые хитрости, которые нужно знать начинающему фотографу

Каковы основные техники макросъемки?
Приведены основные техники, касающиеся качественной макросъемки

Использование жел­то-зеленого светофильтра Ж3-2Х.
Экспозицию при съемке с жел­то-зеленым светофильтром Ж3-2Х следует увеличивать вдвое.

Использование нейтраль­но-серого светофильтра
Никакой спектральной избирательностью не обладает нейтраль­но-серый светофильтр Н-4Х.

вопрос фотографу
Где нужно выучиться, чтобы стать лучшим спортивным фотографом?

вопрос фотографу
Скажите, пожалуйста, почему же вы выбрали именно профессиональную фотосъёмку спортивных мероприятий?